悟空火爆全网,《封神》和《西游》两大神魔世界中谁是下个爆款
西游题材虽然在游戏界并不少见，但像《黑神话：悟空》这样深度挖掘和再现的并不多。一句话，开发商诚意满满！
《黑神话：悟空》是一款由中国游戏开发商游戏科学（Game Science）开发的动作角色扮演游戏。自2024年08月20日发布以来，它就以其精湛的画面表现、深入人心的题材和扎实的游戏设计迅速火爆全网。
这部游戏以中国古典名著《西游记》为背景，主角悟空是中国文化中极具代表性的角色。这种深厚的文化底蕴触动了广大玩家的情感共鸣，尤其是对中国玩家来说，这是一种文化上的归属感和自豪感。
游戏的预告片展示了令人印象深刻的视觉效果，包括精美的角色建模、逼真的光影效果和细腻的环境细节。这些高质量的视觉效果不仅吸引了玩家的眼球，也显示了中国游戏制作技术的成熟。《黑神话：悟空》的动作设计流畅而富有挑战性，悟空的战斗动作和技能展现了中国传统武术的精髓。游戏中的每一次打击、每一个招式都经过精心设计，给玩家带来了紧张刺激的战斗体验。
游戏的故事情节忠实于原著，同时也加入了新的元素和解读。这种对经典故事的重新诠释，既满足了玩家对熟悉故事的期待，又带来了新鲜感和探索欲。《黑神话：悟空》在游戏机制上进行了创新，例如变身术、法宝使用等，这些机制不仅丰富了游戏的玩法，也增加了游戏的策略性和可玩性。
游戏的火爆也得益于社交媒体和游戏社区的推动。玩家们在各大社交平台上分享游戏预告片、讨论游戏内容，形成了强大的口碑效应。《黑神话：悟空》的成功代表了中国游戏产业的崛起。长期以来，国际市场上的3A大作多由国外公司开发，而《黑神话：悟空》的出现打破了这一局面，展示了中国游戏开发者的实力和潜力。
虽然是一款深植于中国文化的游戏，但《黑神话：悟空》在设计和制作上展现了国际化的视野。它不仅吸引了中国玩家，也获得了全球玩家的关注。
游戏以中国古典名著《西游记》为蓝本，讲述了孙悟空的传奇故事。这种对经典文学作品的现代诠释，是对中国文化最好的传承。游戏在视觉艺术上采用了大量中国传统美学元素，如服饰、建筑、山水等，展现了中国古典艺术的韵味。
虽然基于《西游记》，但游戏在故事情节上进行了创新，为玩家提供了新的视角和解读，使得传统文化故事焕发新的生命力。游戏对孙悟空等角色进行了深度挖掘，展现了角色的复杂性和多维度，使传统文化角色更加立体。
现在，游戏的预告片在YouTube上的播放量超过180万，显示了其在视觉艺术上的卓越成就。许多国外玩家表示对中国神话产生了浓厚兴趣，甚至开始主动研读相关文献，深入了解东方神话体系。IGN中国给游戏打了满分10分，IGN总部也给出了8.0的高分。
《黑神话：悟空》的成功不仅是游戏产品国际化的成功案例，更是中国以游戏为媒介，向世界讲述中国故事、传播中国文化、塑造国家形象的有效实践，为全球文化交流与互鉴贡献了中国智慧与力量。
看外网的评论，很多老外围绕悟空的各种话题讨论不休，其中不少话题让我们觉得有些好笑，比如说悟空是不是所有神仙中最厉害的等。但作为中国人除了看这些热闹的评论外，真应该好好深入研究一下，为什么一款满是中华文化元素的游戏能够火遍全球。作为中国人，我们又对于这些传统文化了解多少。除了悟空外，我们是否还能创出更具中华特色的文化产品，并推向全球。
如果深挖一下，你会发现，即使是中国人，可能对于传统文化的某些层面也并不清楚。比如说，同样是神话，封神和西游中的天庭世界观是一样的吗？
《封神演义》和《西游记》都是中国古典神话小说，它们构建了宏大的天庭世界观，但两者在天庭势力划分上存在一些差异。《封神演义》中的天庭势力主要分为八部，即上四部：雷、火、瘟、斗；下四部：群星列宿、三山五岳、步雨兴云、善恶之神。其中，雷部以闻仲为主神，火部以罗宣为主神，瘟部以吕岳为主神，斗部则以金灵圣母为主神。这四部中，截教的势力占据了相当一部分，如雷部、火部、瘟部均是截教门人掌控 。群星列宿则由阐教、截教、人道三个派别组成，势力较为均衡 。
而《西游记》中的天庭则更侧重于佛教元素的融合，构建了一个以玉皇大帝为核心的天宫体系。《西游记》中的天庭有更为复杂的建筑布局，如三十三座天宫和七十二重宝殿，涉及的神仙角色众多，包括四大天王、太白金星、二郎神杨戬等，且天庭的神仙体系与人间的官僚体系有着密切的相似性 。
《封神演义》中的天庭势力划分体现了阐教、截教、人道三教的斗争与融合，而《西游记》中的天庭则更多地体现了佛教与道教的结合，以及天庭与人间的联系。两者都反映了中国古代对于宇宙秩序和社会等级的想象。
以《西游记》为例，西游一书中的天庭势力与人间官僚体系有着明显的联系，主要体现在以下几个方面：
天庭的等级制度与人间的官僚体系类似，都有明确的等级划分。比如天庭有玉皇大帝作为最高统治者，下面有各种级别的官员，如天王、星君、元帅等，这与人间的皇帝、大臣、将军等官职相对应。
天庭中的神仙各司其职，有明确的职能分工，这与人间官僚体系中的各部门负责不同的政务相似。例如，太白金星负责传达天命，类似于人间的传令官；托塔天王负责天庭的军事指挥，类似于人间的将领。
天庭对神仙的道德审判与人间的法律审判有相似之处。神仙犯错也会受到惩罚，比如被贬下凡间，这与人间官员因犯罪被贬官或受刑类似。
《西游记》中的天庭也有选拔和晋升机制，比如通过修炼、考核等方式晋升为更高级别的神仙，这与人间官僚体系中的科举考试、官员晋升等机制相似。
天庭的神仙执行天命，维护天意，这与人间官僚体系中的“皇命不可违”的观念相呼应。
《西游记》中，天庭神仙与人间的互动频繁，神仙会下凡帮助或惩罚人类，这反映了天庭对人间事务的关注和干预，也体现了天庭与人间官僚体系的联系。
通过这些联系，可以看出《西游记》中的天庭是一个理想化的、超自然的官僚体系。《西游记》中的天庭神仙体系是一个庞大而复杂的等级制度，它融合了中国传统文化中的宗教信仰、神话传说和民间信仰。以下是天庭神仙体系的一些主要特点和组成部分：
玉皇大帝：天庭的最高统治者，相当于人间的皇帝，主宰天界、地界和水界的一切事务。
王母娘娘：玉皇大帝的配偶，主要掌管女性神仙和蟠桃园，举办著名的蟠桃宴。
四御：位于玉皇大帝之下，是天庭的高级官员，包括：
● 紫微大帝
● 勾陈大帝
● 玉清真王（南极长生大帝）
● 后土皇地祇
五方五老：代表五个方位的高级神仙，分别是东方、南方、西方、北方和中央的主宰。
九曜星官：掌管日、月、金、木、水、火、土等星宿的神仙。
二十八宿：代表二十八个星座的神仙，每个星座都有一位星宿神。
三清：道教的最高神祇，包括元始天尊、灵宝天尊和道德天尊。
四帝：分别掌管四个方位的天帝，包括：
● 南方火德星君
● 北方水德星君
● 东方木德星君
● 西方金德星君
五岳大帝：掌管五座名山的山神，分别是泰山、衡山、华山、恒山和嵩山。
城隍土地：地方性的神祇，城隍主管城市，土地主管乡村。
雷部：以雷声普化天尊为主神，掌管雷电和天气变化。
龙王：掌管水域的神祇，包括四海龙王和江河湖泊的龙王。
四大天王：守护天庭四门的神将，分别是持国天王、增长天王、广目天王和多闻天王。
天兵天将：天庭的军队，由各种神将和天兵组成，负责维护天庭的安全和执行天命。
文武仙官：天庭中的文官和武官，负责处理天庭的日常事务和军事行动。
八仙：道教中的八位著名仙人，各有神通，代表道教修行的典范。
其他神仙：包括各种职能的神仙，如月老（掌管人间姻缘）、福禄寿三星（分别代表福气、财富和长寿）等。
《西游记》中的天庭神仙体系体现了中国古代对于宇宙和社会秩序的理解，通过神话故事的形式，展现了一个等级森严、各司其职的神仙世界。
《封神演义》的天庭世界观中，天庭的构建和神明的分布非常复杂，涉及多个层次和派别。
创始元灵是宇宙诞生之初的先天混元之元灵，其下有四大弟子：鸿钧老祖、混鲲祖师、女娲娘娘和陆压道君，他们分别修习不同的法门，构成了天庭的基础力量 。
鸿钧老祖的三大弟子分别是老子（道德天尊/太上老君）、盘古（元始天尊）和通天（灵宝天尊/通天教主），他们各自创立了不同的教派，如道教、阐教和截教，这些教派的弟子和传人在天庭中占据了重要的位置 。
天庭的神明被分为八部，包括上四部：雷、火、瘟、斗；下四部：群星列宿、三山五岳、步雨兴云、善恶之神。每一部都有其主神和相应的神明，他们来自不同的教派，如截教、阐教和人道 。例如，雷部的主神是闻仲，被封为九天应元雷神普化天尊，雷部诸神还有二十四员均是雷部催云助雨护法天君，主要是截教的势力 。
群星列宿则包括了五斗群星、天罡星三十六位，地煞星七十二位等，这一部分的神明来自阐教、截教、人道三个派别，属于势力均衡的一部 。
另外，三山五岳的主神是黄天化和黄飞虎等人，他们属于人道的势力范围，尤其是黄家，因为他们之间有着父子和结义兄弟的关系 。
《封神演义》的世界观构建和神话体系的塑造对后来的神话小说产生了深远的影响，尽管它在艺术成就上可能略逊于《西游记》等其他名著，但其对神话小说的贡献是不可忽视的 。
《黑神话：悟空》的大火显示了基于中国神话角色创作游戏或电影作品的巨大潜力。中国神话和传统文化中有着丰富的故事和角色资源，这些资源为创作提供了无限的可能性。
中国神话中的故事和角色具有深厚的文化底蕴和广泛的群众基础。从《山海经》到《封神演义》、《西游记》，这些作品中的人物和故事都具有极高的认知度和情感共鸣。
我们的神话角色多种多样，从神仙、妖怪到凡人英雄，每个角色都有独特的性格和故事背景。这些角色可以为游戏和电影提供丰富的角色设定和故事情节。如果能够对经典故事的重新诠释和创新，可以为现代观众带来新鲜感。例如，将现代元素融入传统故事，或者以不同的视角重新讲述经典故事。
随着中国文化的全球传播，哪吒，封神及悟空等一批文化产业作品的不断推出，中国神话角色和故事将有机会吸引更多国际观众，成功的国际化可以帮助作品获得更广泛的认可和市场。
最重要的一点，立足本土文化推动文化输出，是中华文明价值观传播的重要途径。由于中国神话中包含了许多关于道德、哲学和智慧的教诲，这些可以作为作品的深层次主题，提供给世界观众更丰富的思考，提升我们的国家和民族形象，增强民族自信心。
